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张大千不仅是的书画家，同时也兼具收藏家、鉴赏家、作伪者和书画商等多重身份。其一生创作了数以万计的作品，内容兼及释道、山水、人物、花鸟、走兽各门类，既能作工笔小品，也能绘写意巨作。这些作品突出地体现了张大千致力于从传统艺术中吸收养分，从而以摹古、拟古、融古、化古的方式进行创作的现象。因此，要、深入阐释张大千的创作渊源、师法对象、作品风格，就不能不对其收藏、鉴赏活动进行准确的把握。本文试图通过比较张大千的收藏变化与创作演变之关系，对其2世纪上半期的艺术创作做出较深入的阐释。
木俑源于战国楚地。汉代木俑集中出土于四个区域，以甘肃为代表的河西地区，以四川、两湖和江苏为代表的南方地区。其中江苏地区出土木俑以扬州、淮安、宿迁、连云港市域为主，类型多样，有仪仗俑、侍俑、伎乐俑以及动物俑。其所代表的文化传承、内涵以及文化属性显示出楚文化的重要影响。江苏汉代木俑制作延续了楚国木俑制作方法，分别是整木雕刻和拼接。木俑线条刻画上，江苏木俑整体偏圆润，楚俑线条方硬。在发饰、服饰等方面，江苏木俑也与楚俑表现出明显差异。在木俑组合与墓主身份上，西汉早、中期木俑以兵士类仪仗俑为主，侍俑为辅，有一定数量的乐舞俑；中晚期以生活类俑为主，舞俑、乐俑基本消失不见，部分汉墓仅出现动物俑。楚俑"镇墓兽"职能在汉代木俑中已经淡化，但不同地区的随葬木俑在随葬位置上具有一定共性。
本文通过对不同地域遗址中发掘出土的陶器的胎质、型制、纹饰等特点进行比对，找出其地域差异，并分析形成这些差异的原因。认为陶土资源的分布、土壤质地、地形等环境因素对陶土资源的选取、制作技术、造型及装饰工艺等具有一定的影响作用。
郑州文庙是全国创建较早的文庙之一。郑州文庙建筑布局的演进，反映了其建筑形制的逐步完善；其大成殿具有清代"中原地方建筑"特征，是研究中原古代建筑地方手法重要的实物资料。
