重庆专业鉴定珐琅彩瓷器的地方 珐琅彩瓷器交易

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清三代珐琅彩瓷工艺特点:

一、清三代珐琅彩瓷是我国陶瓷彩绘艺术中的一朵奇葩,是我国陶瓷发展史上不可或缺的一部分。康熙时期的牡丹纹、莲花纹装饰和色地工艺、雍正时期的花鸟、山水题材装饰和白地画珐琅工艺、乾隆时期的西洋人物、山水人物装饰和砑道工艺各有各特点。

二、康熙时的珐琅彩瓷器尚处于初创阶段。珐琅彩料全靠进口,它与传统的五彩料有所不同,内含大量的硼并含有砷,烧成后色彩凝重,没有玻璃质光泽,但金属质感却很强。由于珐琅料难得,当时的品种尚不丰富,造型和装饰还较单一、粗糙。器形多见碗、盘、杯等小件圆器,琢器及大件器物较少。 装饰图案大都是在各种色地上彩绘,如红、黄、蓝、粉、紫等色地上画牡丹、月季、莲花、菊花等,或在四个花朵中心分别填写“万寿无疆”等吉祥字样。色地彩绘是康熙珐琅彩的突出特点,白地彩绘少见。

三、清雍正珐琅彩瓷作为一种御用瓷器,以其"诗书画印"的表现载体生动反映了当时皇家的审美趣味与瓷器技艺,在陶瓷史上享有盛誉。，它不仅能将层峦叠嶂的整幅山水浓缩在小碗的内心，还可以将万紫千红的满园春色再现在一件小瓶的外壁。画中崇山峻岭、苍松翠柏、仙台楼阁、茫茫沧海等景色栩栩如生，宛如一幅工油画水画。珐琅彩彩瓷的大特点是瓷质细润，材料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。

四、乾隆朝不仅是三朝中瓷胎画珐琅制作时间长，也是瓷胎画珐琅的制作地点变化，较为复杂时期。乾隆一朝史称盛世，文化、艺术达到高峰。前期，乾隆皇帝对珐琅彩瓷也像其父与祖父那样热衷。乾隆中期以后，他的兴趣已由珐琅彩转向其他工艺的制作。 到了后期，珐琅彩的制作就少见了。乾隆前期的珐琅彩瓷由于比较接近雍正后期珐琅彩瓷的风格，即在纯洁的填白釉瓷胎上绘制山水、花鸟等工笔绘画。虽然乾隆前期较雍正后期增加了人物、楼阁等图案，但依然是诗、书、画、篆印、珐琅、制瓷等的完美结合体。乾隆前期制品除造型新颖、图案丰富多样外，许多制作风格保留雍正后期的时代特征，两者具备很多共同点。 　　

五、珐琅彩瓷绘艺术在中国陶瓷发展史上有重要地位,对中外文化艺术交流和对粉彩的开创具有深远的影响。为我国传统陶瓷艺术的传承及现代陶瓷艺术的发展和创新提供有益的理论平台。

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